在当代中国油画艺术界内，张绮芸女士的作品无疑是备受瞩目的存在，一方面，她的油画造诣是蕴含了新一代画家对于艺术创作的独立美学思考，另一方面，则就是她那极强的画面造型能力和视觉表现力。能够同时兼具于这两点，在当代画坛内应该说是不多见的。另外再作品的题材方面上，张绮芸女士也是有展现出了十分细腻的一面，像女性的柔美内涵和动物肢体、眼神之间的情感交流，都是有在其笔下中得到了大量的体现，作品甚至也一度达到了很高的象征性意义。毕竟对张绮芸女士来说，她所追求的从来都不是故作神秘的虚无感，美好与和谐才是她“永恒”的艺术主题。
张绮芸
1983年生于台湾省台中，自小由父亲指导研习溥心畲派北宗山水，同时间亦学习西方绘画技巧、媒材运用和光影色彩运用。 对她来说中西绘画在她绘画生命中都极为重要的元素，无法割舍其中一样，因此大胆得将中西风格合而为一，创造出「中式水墨中的印象派和西式技法的水墨画」的独特画 风。 如今活跃于台湾地区，并受日本、美国、西班牙和希腊等国艺廊邀约展出。
輪舞
油画艺术的精髓是在与反映人心与自然的和谐思想，而张绮芸女士的油画作品显然就是基于此而创作的，因此当诸多画家还在持久描绘于眼前物象时，张绮芸女士则已经是完成了从画外之象到画内之意的自我转变。她在画布上以外在的写实为基础，但却又不是基于真实的物理状态，而是能以梦幻般的意境感去体现物象情景。所以从观赏者的视角来看，张绮芸女士的这些油画作品也就更多了一些“理想”意韵，基于真实的物象，却又升华于情感的灵魂，毫无疑问，这也是张绮芸女士走向艺术成功的重要标志。
粉色半月
在油画技法上，张绮芸女士仍是以深厚的传统油彩功底为基础，包括对光色的变化和结构把握，她都是有达到了遂心应手的程度，尤其是后者，通过油彩笔触的轻重变化，可以使物象的主体和背景可以形成十分清晰的层次关系，形体轮廓也是能在色块的叠压中产生体积感，由此再代入整幅画面背景，立体的空间视觉效果自然也就会更加明显。就比如说她的一幅双鱼图，色彩的表现力鲜明而不张扬，动态化的审美情景更令画面生动起伏，故欣赏之余，我们不仅能看到她对形式美学的深思熟虑，同时也能充分感受到她对画面寓意的精心设计。
守護天使
在油画的美丽境界中释放真情。与其它的艺术形式一样，油画艺术的创作也是免不了“商业化”的选择走向，但如果我们仅仅将油画艺术视作一种娱乐性质的商业作品，转而忽略了其深邃的审美寓意和思想立场，那么对整个油画艺术来说无疑就是毁灭性的。而张绮芸女士的油画作品则恰恰就是有注意到了这一点，她能从根本上绘画出自身的心灵感受，并将其付诸于油彩的笔触实践，从而进一步明晰了油画艺术与画家内在精神的创作关系，画面张力沁人心神，造型能力传神达意，外在的细节和内在的意境可谓是双双达到了高水平融合，仅此综上所述，就足以值得我们为之深思。
著名书画艺术评论家 罗扬 2024年3月15日 书于北京
守護天使2
賀歲平安
I will be back soon
大善牧者
重生
Battle
攜手
狐九
雨後流觴
奔鹿
危險關係
紅寶石中的舞者
金光粼粼
三金
薄紗
雙金水泡眼
